被震组封禁了。已向管理员申诉，不知道能不能成功。o(╯□╰)o

 

 

原因就不说了，很诡异很囧。

豆瓣自带的搜索功能太少，很多东西不能搜。有人用google自定义搜索搞了这个东西。

http://www.google.com/coop/cse?cx=004798099194550741737%3Azyzf5nvtjne

1.阿纳金的个人魅力比他儿子强的多。路克完全没啥个人魅力，人物形象扁平，没起伏，没个性。小阿纳金酷多了。

 

2.以前咋没发现Natalie Portman这么漂亮捏？惊为天人啊。《这个杀手不太冷》里面我就觉得此女长的不好看，没女人味。到星战里面，我靠，简直就两个人嘛！还有那个Keira Knightley，觉得两人长的真的很像，不过Portman可爱多了，笑起来那叫一个倾国倾城哪。好好努力，奥斯卡小金人迟早有她一个。

小李飞刀一共五部，写作先后是《多情剑客无情剑》、《九月鹰飞》、《天涯·明月·刀》、《边城浪子》、《飞刀，又见飞刀》，但是实际故事的先后顺序应该是《多情剑客无情剑》、《边城浪子》、《九月鹰飞》、《天涯·明月·刀》、《飞刀，又见飞刀》（我不知道为啥网上这么多人搞不清楚中间三部的时间顺序，居然有人说《边城浪子》是发生在《天涯·明月·刀》之后，古龙在小说中写的太明显了，不知道那些人是不是真的看过书）。

 

第一本塑造了李寻欢这个可能是古龙小说中最伟大的圣人形象，而后面的四部虽然主角不再是李寻欢，但是却都是在追寻着李寻欢的足迹，延续着李寻欢的精神。

 

李寻欢与其他古龙小说中人物不同的是，其他小说中的主角虽然也多是正面人物，却万万做不到以德报怨。李寻欢总是期望用慈悲来化解仇恨。古龙小说中的人物多是一些边缘人，性格怪异，只有李寻欢称得上伟大。

 

但是，就是这么一个极力塑造的伟大角色，却一直和悲剧联系在一起，并且将这种悲剧延续到他的后辈中去，不能不说是古龙是一个很狠心的作家。

 

《多情剑客无情剑》中李寻欢只因十年前的一个错误，害了自己，害了他最好的朋友，害了他最爱的人，无论十年后的李寻欢如何努力去化解仇恨，却都无法挽回悲剧。

 

到了《边城浪子》，继承李寻欢精神的叶开，也在努力化解家族的仇恨，可惜，到了最后，那么多无辜的人还是死了。马空群一家，特别是马芳铃，一生就这样毁了，还有路小佳，翠浓，被灭门的一家……到头来，叶开谁也救不了。

 

《九月鹰飞》就是《多情剑客无情剑》的影子，几乎就是同样的故事，再两代人上重复的发生。可能古龙觉得《多情剑客无情剑》过于悲情，所以想在《九月鹰飞》中能改变最后的结局。这一部是整个系列结局最光明的一部，但是却仅仅是一个影子，缺乏个性，叶开就是李寻欢，丁灵琳就是孙小红，上官小仙就是上官金虹和林仙儿的结合体。这部的唯一贡献就是为紧密相连的三部曲开了一个头。

 

《天涯·明月·刀》当然也是一个悲剧。傅红雪虽然走出了仇恨，却走不出孤独，找不到人生的价值。这时他有一个机会，可能走入江湖，期望与所谓的公孙羽一决胜负。然而，命运又是开了一个玩笑，他所追逐的公孙羽，到头来却是一个天大的骗找这稚嫩的朗读声，不一会晕头转向，随即问个老太太附近有房子出租么，热情的她告诉我她家就有待租的房子，却又警觉的局而已。可以说，古龙已经将他所能想到的残忍都加到了傅红雪身上，一部小说不够，还要再写一部。

 

至于《飞刀，又见飞刀》，算是为这个悲剧的系列做了一个最最悲剧的结局。李坏，月神，两个本没有任何仇恨的人，最后却因为他们的姓，他们的家族，走上了一条不归路。李寻欢个人的伟大，给他的家族带来的，仿佛也只有悲剧而已。

N久没完，完全手生了，防守、控球、带球、射门全一坨屎。不玩了不玩了，气死我也。

最好的一部小说，没有之一。古龙一生写了超过50部小说，有长有短，总数有数千字，质量参差不齐。论武侠，《多情剑客无情剑》是极品，写故事，《绝代双骄》很好看，至于悬念，《楚留香》、《陆小凤》都做得很好。但是，《欢乐英雄》却是独一无二的，古龙能写出这样的小说，想必其作为一个作家，应该无憾了。

 

古龙写女人不如男人来的传神，这点我同意，可是《欢乐英雄》是例外。《欢乐英雄》中的燕七在小说中的分量确实比其他人都重。不过这也似有些矛盾，因为古龙在塑造这个人物的时候，却是用塑造男性的手法在写。

 

有消息说央视在准备拍《欢乐英雄》，宁财神编剧。我倒不希望这小说被拍出来。神作就是神作，拍是无论如何拍不出这种感觉的。糟蹋古龙其他作品我也无所谓，反正被强奸的够多了，这部，千万别拍啊！千万千万。

友情是积累的，爱情却是突然的。友情必然要经得起时间的考验，爱情却往往在一瞬间发生。

 

不吃饭的女人这世上也许有好几个，不吃醋的女人却连一个也没有。

 

女人看到自己喜欢的东西时，就看不到危险了。

 

还有人可以相思至少总比没有人相思好。

 

要知道聪明的男人总是会选择个很适当的时候来装装傻的。

 

男人的眼泪，有时比女人的还有用。

 

“相思”已经令人缠绵入骨，黯然销魂；“不敢相思”又是种什么滋味？多情自古空余恨，如果你已不能多情，也不敢多情，纵然情深入骨，也只有将那一份情埋在骨里，让这一份情烂在骨里，死在骨里。那又是种什么滋味？

 

人为什么总是对自己已得到的情感不加以珍惜，却在失去后再追悔呢？而这种痛苦，本来就是人类最古老，最深邃的痛苦。

 

黑暗无论多么深沉，光明迟早要到来的。睡眠无论多么甜蜜，也迟早有清醒的时候。

 

越有趣的事越不能做得太多，否则就会变成很无趣了。

 

这实在是件很奇妙的事——一个人流血的时候，往往就不再流泪。

 

一个男人若真能把一个女孩子气得半死，他就算不大聪明，也已经很了不起。只可惜这样的事并不多。大多数男人都常常会被女孩子气得半死。所以大多数女孩子都认为：男人才是天生应该受气的。

 

每个人站着的地方，本来都是平等的，只是你肯不肯往上爬，你若站在那里乘风凉，看着别人爬的满头大汗，等别人爬上去之后，再说这世界上不平等、不公平，那才是真正的不公平。

 

人身上最软的是头发，最坚硬的是牙齿，可是一个人身上最容易脱落的是牙齿，等到人死了，全身上下都腐烂了，头发却还是好好的。人生上最脆弱的就是眼睛，可是每人每天从早到晚都在用、不停的用眼睛，却不会累，如果你用嘴不停的说话，用手不停的动，用脚不停的走路，很快就觉得累，连一动也不想动，所以，坚硬何脆弱之间，没有绝对的分别。

 

有困难的时候找朋友，决不是一件丢人的事。

 

“只可惜我们相见太晚了”，古往今来，不知有多少人说过这句话，也不知有多少人听过，可是，除非你真的听过、真的说过，否则你绝对无法想象这句话里有多少辛酸，多少痛苦。

 
你若经历过很多事，忽然发现所有的事都已成了过去，你若得到过很多东西，忽然发现那也不过是一场空，到了夜深人静只剩下你一个人，那时你才会懂得什么叫寂寞。

 

当你有钱的时候，寂寞总是容易打发的，等你囊空如洗时，你才会发现，寂寞就像是你自己的影子一样，用鞭子抽都抽不走。

 

一个人若已到了没有任何东西可以依赖的时候，往往会变得坚强起来。

 

一个人要说过很多次谎之后才懂得用谎话来保护自己。

 

一个人若是迷失了自己，那么除了他自己外还有谁能找到他呢？

 

一个人若知道自己是混蛋，那么他总算还可救药。

 
事实通常都比谎言还伤人。

 

世上最可怕的情感不是恨而是爱，因为有了爱才有嫉妒，它不但能令人变成呆子、疯子，还能令人变成瞎子。

 

生命中有很多不如意的事会发生，谁都无法避免，可是一个真正懂得享受生命的人总会想法子去改变它。

 

世上只有时间不会因为任何人任何事而改变，但时间却可以改变很多事，甚至可以改变一切。

 

想象永远比实际更美的多。

 

“无可奈何”这四字看来虽平淡，其实却是人生中最大的悲哀，最大的痛苦。

 

人并不一定要等着享受奋斗的果实，奋斗的本身就是快乐，就是种享受，那已足够补偿一切。所以你耕耘时用不着期待收获，只要你看到那些被你犁平了的土地，被你铲除了的乱石和莠草，你就会觉得汗并不是白流的。你就会觉得有种说不出的满足。

 

人在回忆中，时间往往会过得很快的，所以有些孤独的老人只有生活在回忆里，才能度过漫长寂寞的晚年。

 

“死”的本身并不痛苦，痛苦的只是临死前那一段等待的时候。

 

沉默，有时固然比任何语言都值得珍惜；静寂，有时也比任何声音都可怕。

 

到了聪明人都无法可施时，笨人想出来的法子一定最有用。

 

结局永远都不会是可爱的，永远不会。

 

有人说，狗和马是人类最忠实的朋友，其实它们只不过都已养成了对人的依赖性而已，宁可做人的奴隶，也不敢去独立生存。

 

每一项伟大的发明都是教人怎样变懒

 

“世人只知道可怜羊，同情羊，绝少会有人知道狼的痛苦，狼的寂寞；世上只看到狼在吃羊时的残忍，却看不到它忍着孤独和饥饿在冰天雪地流浪的情况，羊饿了该吃草，狼饿了呢？难道就该饿死吗？”他语声中充满了悲愤之意，声音也越说越大！“我问你，你若在寒风刺骨冰雪荒原上流浪很多天，滴水未粘，米粒未进，你若看到了一只羊，你会不会吃它？”“暮春三月，羊欢草长，天寒地冻，问谁饲狼？人心怜羊，狼心独怆，天心难测，世情如霜……”

 

情人虽是新的好，但朋友总是老的好。

 

自古圣贤皆寂寞，唯有饮者留其名。可是饮者又何尝不寂寞呢？

 

「天涯远不远？」
「不远！」
「人就在天涯，天涯怎麽会远？」

 

别人都认为我活得很快乐，因为我也早已学会将眼泪往肚里流

 

闻君有白玉美人，妙手雕成，极尽妍态，不胜心向往之。今夜子正，当踏月来取。君素雅达，必不致令我徒劳往返也。

 

人在江湖 身不由已

 

因为他数过梅花,他了解一个人在数梅花时那是多么寂寞.

 

男人的心理的确很奇怪，他们总希望风尘女子不像风尘女子，而像是个小家碧玉，或者是大家闺秀。但他们遇着个正正当当、清清白白的女人，他们又偏偏要希望这女人像是个风尘女子了。所以，风尘女子若是像好人家的女子就一定会红得发紫，好人家的姑娘若是像风尘女子，也一定会有很多男人追求。

 

往往最了解你的不是你最好的朋友，而是你最好的敌人。

 

浪子三唱，不唱悲歌。
红尘间，悲伤事，已大多。
浪子为君歌一曲，劝君切莫把泪流，人间若有不平事，纵酒挥刀斩人头。

 

刀锋薄如绝代红颜的命运。

 

因为他已来过，活过，爱过——无论对任何人说来，这都已足够。

《绝代双骄》应该是最长的一本古龙小说了吧，看的着实累人。

 

确实风格和看过的别的几部作品很不一样。古龙小说往往发生在一个架空的武侠世界里，没有前因后果，完全是把一个片段给截取下来。主角们身份神秘，一出场就武功奇高，整部小说中往往只有一两个人可与之匹敌。这部《绝代双骄》却很不一样。都说这部小说写的有点金庸，我虽然没看过金庸的小说，电视剧还是看过的，也觉得这部小说确实有些像金庸学习的地方。首先，故事的开头着实像极了《射雕》，难得的古龙在自己的小说里好好的把前因给交代的清清楚楚；第二就是小说主角终于不再是一出场就无敌于天下的神人了（花无缺很冤，明明叫《绝代双骄》，戏份连铁心兰都不如）；最重要的是，小说写法也与其他几部作品很不一样，几乎是抛弃了以悬念为引导的叙事方式，故事性很强，整个小说很充实，让人看着应接不暇，这应该也是金庸的风格，古龙小说一直是不注重故事而重气氛渲染的。故事结局还是很有古龙风格的戛然而止，给读者留下想象空间。

 

小说结局还是happy ending。感觉古龙前后小说变化还是蛮大，鼎盛时期60年代末70年代初的那些小说，基本都是happy ending，到了后期，就越写越凄凉，结局也有些越来越绝望的感觉。

 

古龙写女性角色确实比男性要差好多，我至今看的几部小说，让人印象深刻的女性角色几乎都是着墨很少的人物，刻画的稍微多一点的效果反而不好，正面的例子比方《楚留香》中的红袖、蓉蓉，《多情剑客无情剑》中的林诗音，反面就太多了，着墨多的基本都比较失败，比方林仙儿，朱七七登场虽多，形象想必还不如白飞飞来的震撼吧。

 

这部也是，很多角色本可以展开，但是写着写着就没了下文。归根结底其实古龙一部作品都是在写一个人，其他人无论多牛逼，都是在给他人做嫁衣裳。慕容九妹被吓傻之后怎样，没说了，就和黑蜘蛛结婚后来就没了，那个铁萍姑一出场还好，到后面就被古龙写成木偶人了。

 

比较无奈的是一直期待的燕南天和邀月的决斗还是没出现，不过这就是古龙的风格，看过古龙几部小说也就摸出门道来了，他的小说一定不会是一场大决战收尾，boss再强，在宿命面前，也变得软弱不堪了。

 

 

 

转古龙人物和古龙的对话

金灵芝 ：蝙蝠传奇里我不是挂了么？桃花传奇里怎么又把我弄活过来了？存心让我死不瞑目？
古龙：我为了艺术献身都行，你穿越下怎么了？

 
小蝶：为什么我必须害怕律香川？为什么我就不能暗地里把事情告诉我老爸，让他老人家暗地里搞律香川一下？
古龙：你爸搞律香川一下，我就得搞律香川两下才让剧情按原计划发展。你觉得哪个比较节省资源？

  
卓东来：你，你，你就算表示我与时俱进也不至于让我在天涯明月刀和英雄无泪里形象差距那么大吧？  

古龙：嗯，名字一样说明什么问题了？我还和香水重名呢，找谁说理去？

 
熊姥姥：什么情况？给我那样一个华丽丽的出场，后面却没我啥事了？
古龙：你知足吧，还有我构思完了连露脸机会都没有的呢。

 
兰花先生：我到底是苏蓉蓉还是张洁洁？
古龙：很重要吗？对喜欢苏蓉蓉的人而言你就是张洁洁，对喜欢张洁洁的人而言你就是苏蓉蓉，对于两个都喜欢的人而言你就是火星人。
 

花无缺：说什么绝代双骄，分明是单骄，我明明比小鱼儿帅，凭什么出镜率比他低那么多？凭什么还要捡他吃剩下的？
古龙：人家杨过一个姑姑就高兴的屁颠屁颠的，我给你两个姑姑还想咋地？

 
叶开：你到底是想让我聪明还是想让我虚伪？我到底是什么时候开始知道的傅红雪是我的替身？
古龙：你想什么时候知道？当你不能确定一定以及肯定的时候能不能一直持个怀疑态度？

 
献果神君：我追杀花月奴的时候你都把我眼睛都挖出来了，再出场我咋还能眼中露出惊恐神色？
古龙：你该荣幸了，二郎神同志在这一刻灵魂附体啊。

 
西门吹雪：让我在凤舞九天里抓着陆小凤的肩膀说我真没交你这个朋友，我是那种肉麻的人么？
古龙：咳~~不是你在肉麻，就像……不是我在凤舞（传说中的代笔）。

 
铁燕：我的手生出来就是为了给人断的么？白天羽断一次还不够，还要让丁鹏再断一次！断就断了，还断同一个！人家当龙套的容易么……
古龙：摸摸鼻子，有长生不老之术外加螃蟹长新钳子神功你还不知足？

 
白飞飞：你给我编的哪门子天下第一聪明女人？机关算尽不过是在变相证明人家王夫人的智慧！
古龙：有那么多喜欢你的，没见有几个喜欢王夫人的，女人什么最重要？年轻！聪明这种东西，留给男人玩就好了。

算来已经把《楚留香》、《陆小凤》两大系列和《多情剑客无情剑》、《武林外史》两个长篇都看了。

 

大体上《楚留香》和《陆小凤》这种中篇合辑是一类，写作的时间跨度很长，比方《楚留香》的前三部《铁血传奇》是古龙巅峰时期作品，最后两部却是晚期，差异很大；《陆小凤》系列也是如此。这一类的特点就是前几部很赞，但是后面越写越渣。这两个系列其实无论风格、体例上都很相似，不同的是《楚留香》是独角戏，而《陆小凤》更像是群戏。《楚留香》的前三部是精品，奠定了这个系列在古龙作品中的地位，而《陆小凤》虽然也存在越写越烂的现象，但是总体比较平均。另外这两个系列还有一个相同，就是在写完一个疑似结局之后（《桃花传奇》和《凤舞九天》我认为作为两个系列的终结篇是很适合的）又再写续作，不但多余，而且追准也一落千丈。

 

然而虽然两个系列多有相似，但里面的人物却是完全不同的。《楚留香》完全是极度YY的产物，整个系列完完全全是楚留香一个人的独角戏，女人都为楚留香而设置，男人的存在就是让楚留香关键时刻去救，所有人的存在除了托楚留香的后腿其实没有太多其他存在价值。《陆小凤》系列的人物刻画显然比《楚留香》丰富，虽然没有楚留香这样一个大而全的角色，但是每个人都有自己的个性，陆小凤也万万不是什么事都能解决的角色，很多时候都要靠朋友。同时除了主角陆小凤外，小说的配角们也很出彩，特别是花满楼、西门吹雪和叶孤城三人，形象更是让人难忘。花满楼出场不算多，但是其行事冷静，处变不惊，温文尔雅且智慧过人简直超过主角，说他是整个小说最有读者缘的角色应该不过分；西门吹雪自不用说，不管其武功是否真的登峰造极，剑神的美誉已经打响了；而叶孤城，出场聊聊，第二部就挂了，但是给读者的印象，却不逊任何人。

 

前面两个系列算是一类，中篇合辑，每个故事基本独立，读起来比较轻松，但是素质参差不起，最后几个篇看的让人直摇头（我一直不明白古龙写《午夜兰花》和《剑神一笑》意义何在，纯粹为了码字？前者毁了《楚留香》中最完美的女性，后者把完美收官的《陆小凤》又挖了出来，颇为无趣）。《多情剑客无情剑》和《武林外史》是另一类，长篇，看的更过瘾，但是古龙的写作风格使得这些长篇多少有些缺陷：他写作没有金庸那种严谨，而野心却大，像一个贪心的渔夫，一开始把网撒的很大，但是到了最后却发现拉不上来了，匆匆收尾结束。

 

《武林外史》是古龙较早的作品，也是影响后面作品很大的一部。沈浪这个角色，多少对后来的主角有指导性的意义——武功高强，身份神秘（字里行间透露出一些信息而已），智慧过人，道德上追求完美。同时其他的几个人物设定也很经典，后面经常被借鉴到，比如熊猫儿，和胡铁花就很相似，金无用和中原一点红也很相像，王怜花其实很像花满楼和司空摘星的结合体，不过是邪的光线较差，到门口刚明亮一点又很快暗下去。天变得真快，我俯下身子往盆子里盛水，阳台防盗栏杆外已经飘起了雨。盆子恶版的。整体上《武林外史》是不错的，风格偏向轻松，算不上步步杀机，前大半部和王怜花的明争暗斗屡屡让人捧腹，最后小半部猜偏向紧张。但是个人认为对快活王的刻画太肤浅，最后的结局也过于随意，一代枭雄就那样莫名其妙的挂了，朱八也没了。说到底还是不够严谨。

 

电视剧版本应该和小说完全是两个故事，感觉除了人物设定，其他基本能改的都改了。单看电视剧可能还是不错的，不过看了小说就会觉得电视剧乱七八糟。人的心理总是这样，看了小说再看影视剧版本一定会说垃圾。至于原因，我早就说过了，看小说的时候每个人心中都在拍电影，作者是编剧，自己就是导演，自己拍的，当然比别人拍的好看。电视剧一开始就摆出快活王，把朱七七和沈浪一开始设定为不相识，强化白飞飞的戏份（古龙笔下可怜女性的代表之一，一生都被宿命左右。还好，古龙还没有残忍到让她儿子也走上不归路），这些都算是合理的改编，至少强化白飞飞这点很成功，这个角色算是电视剧中塑造的最好的一个了吧。

 

至于《多情剑客无情剑》，很多人人为是古龙最好的作品之一。我觉得嘛，反正比《武林外史》要成熟。如果说《武林外史》用一个字概括就是“奇”，而《多情剑客无情剑》非要用一字概括，就是“错”。剧中人都在不断的犯错。李寻欢出场就是中年人形象，因为十年前的错误而悲伤沉重的心灵枷锁；他的随从铁传甲，被人误会十数年，最后也为证明自己的清白而死；龙啸云因为自己对朋友的狠心，最后付出了性命；林诗音，因为自己的逆来顺受，也因为李寻欢的一念之差，导致了一家人的悲剧人生；林仙儿，为了满足自己的权力欲望而不惜一切代价利用男人，最后却落得个发疯发狂的结局；阿飞，错信了林仙儿，差点导致他也如他母亲一样过上悲剧的人生，幸好最后及时醒悟；孙小红因为自己的错误，害死了天机老人；上官金虹因为自己的自负，而死在了李寻欢刀下……

 

总之，这整部小说整就一个苦大仇深，甚至到最后结局，算是一个大团圆结局，也没法让人高兴起来。同时，李寻欢也算是古龙小说里比较“弱”的一个主人公了，不是指其武功，而是楚留香、陆小凤、沈浪三个人被擒的次数加起来估计和李寻欢差不多（感觉上，没细算，反正李寻欢被擒次数不少）。其他的主人公，比方沈浪，无论什么情况，总还是抱一个信念：活下去才是最重要的；而李寻欢其实在一开始就已死了，对个人生死他完全不在乎，死对他可能只是解脱而已。虽然最后他有了孙小红，但是我不相信他会就此忘了林诗音，这个枷锁他恐怕要背一辈子的。

 

至于阿飞，我怀疑如果是金庸来写这部小说，主角一定是阿飞，毕竟白飞飞和沈浪的儿子这个背景实在是当主角的不二人选啊。可偏偏在小说中位置很尴尬，说他不重要，他出场够多，男二名副其实，但实际上却大半世界都在被林仙儿蛊惑，没干什么事，可悲啊。开头他还是高手，到后来却与废物无异。幸好最后及时醒悟，最后出海寻沈浪的结局也给人希望。

 

还有这部剧的结尾李寻欢和上官金虹决战我觉得写的挺妙。两个人进门，一个人出来，就这么简单，却给人无穷的想象空间。

 

最后，再谈一下古龙小说里的武功。虽然评谁武功第一第二挺无聊，而且我也才看了这么几部，不过还是要写一写。网上某评论说沈浪第一，我觉得完全不可能。武功第一，想必应该是《凤舞九天》中的小老头，陆小凤在小说中怎么也算是超一流高手，在老头眼中也不过是“武功也不错”，仿佛完全无视之，而且此人定力极强，也不会中激将法，像上官金虹那样的错误想必是绝不会犯；除了这个小老头，《画眉鸟》中的水母阴姬无疑也是BT的强，楚留香在陆上几乎接不了她几招。还有《武林外史》中的快活王，虽然他从没出手，最后死的莫名其妙，但是沈浪、王怜花、熊猫儿最后逃亡的时候我认为至少也有5成力气，而且王怜花他妈后来也来了，最后还是完全不敢向快活王出手，只管跑，可见其武功的可怕；这一个层次的，可以称之为神话级，强的离谱了。往后数，沈浪和宫九、西门吹雪、木道人、石观音、薛衣人这些应该是一个级别，沈浪除了快活王其他人全不在话下；宫九和西门吹雪虽然没有直接交手，但是宫九见了西门吹雪还是被其剑气吓到，而陆小凤跑走后又后悔，担心西门吹雪会被宫九所杀，可见两人实力应该差不多；木道人水平也应该和西门吹雪差不多等级，陆小凤在没入岛前认为唯一有希望杀死西门吹雪的就是木道人了；石观音么，虽然败给楚留香，但是其实力确实比楚留香强。再往后，天机老人，上官金虹，李寻欢三人水平应该差距不大，胜负在几招之间，而薛衣人、叶孤城的武功也应该在这个档次上。再往后就多了，王怜花，熊猫儿，阿飞（堕落前或觉醒后），荆无命，楚留香，陆小凤大概都是在一个档次的武功算不上绝顶，但是要杀了他们，也是很难的。再往后，就太多了吧，那些所谓的一流高手，依次往下排吧。

有一段时间几乎不看电影，看完也懒得写东西。不过最近一个月好像看电影又有点多了，大概看了十几部吧，还不包括把以前看过的拉出来看。

 

看得电影类型依然很杂，除了文艺片爱情片其他基本都看。好片烂片参半吧。好的像《死神的十字路口》、《王牌对王牌》、《大逃杀》、《星际牛仔剧场版》、《南京！南京！》、《惹鬼回路》这些都不错。不过说实话现在我看片只要不是太垃圾，基本都能忍受，毕竟也是一个剧组那么多人花那么多时间搞出来的东西，还是要给予足够的尊重。当然大烂片也是有滴，《闪灵侠》、《龙珠：进化》这种年度大雷作也算是可遇不可求的垃圾片中的经典。

 

《死神的十字路口》相当棒。泰国鬼片以前没看过，看了不少日韩的，确实有些审美疲劳，基本都是按套路出牌。这片不论从哪方面来说，都算是我看过的恐怖片中经典，几个小故事组合的模式也是我偏爱的电影模式。此片还有另外一个翻译，很妙，叫《鬼4虐》，一语双关，比前面那个翻译好多了。其实此片也不能说有多少创新，四个小故事的模式都是很传统的，但是在泰国几个导演的镜头下还是拍出了一些新意。第一个小故事中的女主角貌似有些像小泽玛利亚(-_-||||)，不算太出彩的一段，比较特别的是女主角从出来到死一句话没说，光叫了几声，真是可怜啊；第二段有些像《死神来了》，大家一个一个死光，算是最差的一段了，特别是垃圾的3D特效使得片子的恐怖感大大减轻；第三段先不说，第四段发生在飞机上，也是经典的恐怖片场景（恐怖片的经典场景和 ** 的经典场景其实是一样的，教室，机舱，卧室……），公主一边走一边吐面条的场面颇为经典；好吧，如果这片只有这三段，那我最多打3星，正因为有第三段，我才毫不犹豫的给了4星。第三段导演不知道谁，太有才了，整片透露出浓浓的kuso味道，算不上恐怖片，简直就是喜剧；记得比较清楚的几段对话，一段是在谈论《泰坦尼克》的时候，说到rose抱着jack（最近新学一个短语，jack off）站在船头的那个经典镜头，扯到了《鬼影》，说《鬼影》里面鬼骑在人身上的镜头就是抄袭《泰坦尼克号》的，另一个人回到“操X的泰国片”，当时就被囧到；还有一段大家在谈论A是不是鬼的时候扯到《灵异第六感》，一人亮一点又很快暗下去。天变得真快，我俯下身子往盆子里盛水，阳台防盗栏杆外已经飘起了雨。盆子在阳台的右角，雨水先落大骂“我还没看那片呢你就把结局告诉我！”，结果到最后，大家说这事情好像《小岛惊魂》，那人又骂“那个我也没看”，又被囧到。囧点还有好多，反正此片光看第三段就值回一个半小时了。

 

最近还看了一部恐怖片《惹鬼回路》，风格比较另类，不算恐怖，整片的基调很冷，末世的感觉。虽然不是典型的日式恐怖片，不过还是比较好看的。

 

《大逃杀》的名声远播，早就听说了，但是最近才看。很残忍的一部片子，但是很不解导演在最后要留下秋也和典子两人，如要在最后留下些许希望，我觉得也不应该是他们，他们什么也没做，不断的被人保护。

 

《王牌对王牌》里面有Kevin Spacey和Samuel Jackson。我一直认为Spacey演配角是主角的悲哀，因为Spacey是那种一部片子中给他3分钟就可以将所有人光芒全部盖住的演员。不过也因为其气质过于特异，往往不适合演主角（像《美国丽人》那种通篇神经质气质的电影不是那么好找的）。这片Samuel Jackson还好没有成为Spacey的另一个“牺牲品”，没被Spacey抢了风头，确实不容易。